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等了30年,終于等到這部經典重映(4)

《阿飛正傳》設定的背景是在上世紀六十年代的香港。王家衛出生于中國上海,1963年,他隨家人移居香港,童年記憶中從此被植下了六十年代的香港景象。

何藩鏡頭下1950、60年代的香港,這也是王家衛成長的年代

「我63年從上海抵港,記憶之中,那時候的香港是很……memorable的,仿佛連陽光也充沛一些,加上空氣中傳來的無線電……」

童年王家衛與父母珍貴合照,刊載于《WKW: The Cinema of Wong Kar Wai》

王家衛對六十年代的香港情有獨鐘,因此,在他的電影中,我們得以看得到那些逝去的雍容和優雅,尤其是在電影《花樣年華》中,那23套奇觀般的華美旗袍、精美的菜肴……讓人目不暇接。

張曼玉在《花樣年華》中穿著各色旗袍都來自張叔平的設計

一部九十年代制作的電影,要重現六十年代,畫面還要有那種復古優雅的感覺,這并非是件容易的事。

「這部電影是一部我樂意用大量時間、心機去製成的電影。當然我知道有人認為只有二流作家才去講究volumn?!?/span>

王家衛和他的制作班底,也就是攝影杜可風、美術張叔平,剪輯譚家明在影片制作中也下足了功夫。

電影中需要一個交通亭來做道具,運輸署的人不允許劇組自行測量,只給出了大致數據。張叔平不高興,「Details呢?亭頂點樣彎?圓邊直徑幾多?冇details我的點樣做?」

劉嘉玲在片中抽的黑貓a軟木嘴香煙

《阿飛正傳》是杜可風與王家衛合作的第一部影片,在兩人溝通時,他們把費里尼的《流浪兒》看了三四遍,討論里頭的構圖、長拍、特寫的運鏡以及場面調度。

費里尼《流浪兒/浪蕩兒》(I Vitelloni,1953)

為了營造舊日時光的感覺,杜可風和王家衛匠心獨具,選擇了與傳統那種黑白色套黃色調不同的手、法,訂制了特別的濾紙組合,最終呈現出的影像,帶著一種濃郁的灰綠色,好像一封生了霉的舊信。

《阿飛正傳》中的灰綠色調和曝光不足的影像

在《阿飛正傳》開拍之前,杜可風還和王家衛做了香港六十年代紀錄片的整理。他們原本打算將旭仔離港前的那場大雨,設定為香港六十年代那場最重要的臺風「溫黛wanda」,希望還原出那個年代動蕩的背景,但最終還是作罷。

其實無論如何精確復刻,影片到底也并非歷史的再現,王家衛也并不準備向我們展示真正的歷史中的六十年代,那時的六七暴動、大陸難民逃港等大事件當然也很難參與在那些羅曼蒂克之中。

電影中的這種懷舊更類似于對過去的某些風貌、某些故事懷有著的某種深情,或者說,一個敘述者,他帶著這種nostalgia的眼光去向我們講一個過去的故事,聲音沒有一點兒激蕩,而是平靜的,如同一場夢。

最期待的是,能夠坐在影院里,在末尾處默念三、二、一,等待著的長達2分30秒的鏡頭出現。在那個逼仄而整潔的旅店房間,梁朝偉,也就是周慕云,他抽著煙,細致地穿衣,整理頭發,熄燈。

原本王家衛計劃將《阿飛正傳》拍成上下集,這部分是下集的引子。前面說了,因第一部預算嚴重超支,第二部便胎死腹中了

被刪掉的場景,有沒有可能像《大話西游》加長版那樣,有一天這些刪節片段能重見天日?

既然我們都已經知曉了周慕云未來的枝節,這2分半平常至極,他此時所做的便更顯得從容。

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